【彩瓷】青花纏枝蓮紋蓋罐口径底径通高厘米麻坊地区文物商

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    青花纏枝蓮紋蓋罐口径底径通高厘米麻坊地区文物商

廊坊博物馆是非营利性公益事业单位，是一座融历史博览、学术研究、科普教育、旅游休闲于一体的综合性博物馆，廊坊博物馆馆藏文物近四万件，包括铜器、铁器、陶瓷器、金银器、玉石器等10余个类别，其中国家珍贵文物77件。

馆藏精选

乾隆款青花粉彩大瓶釉上彩瓷是指在已烧成的瓷器的釉面上用彩料绘画进行装饰，并入窑在750—900摄氏度低温中二次烧成的瓷器，因彩在釉上，因而具有较强的立体感和层次感。现在我们看到的这件粉彩开光花鸟纹瓶，就是五彩缤纷的釉上彩瓷。这件乾隆款青花粉彩大瓶是光绪年间的器物。光绪年间，中国封建社会已接近尾声，光绪皇帝励精图治，想通过变法维新来拯救危难之中的清王朝，提出了“振兴实业”的口号，并试图在瓷器手工业中寻求发展，此时出现了许多精细之作。这件器物器形硕大，通体以釉下青花和釉上粉彩两种工艺相结合，以弦纹分隔装饰区，分别绘海水波浪、垂带花、仰形蕉叶、缠枝牡丹、缠枝荷莲、蝙蝠、八宝等纹饰。这件青花粉彩大瓶器形硕大，装饰繁缛，色彩绚丽。以釉下青花、釉上粉彩上下结合两次入窑烧制而成，工艺烧造难度大且费工时，必须掌握和控制好温度才能使两种颜色发挥到最佳状态，从而达到青花色清新淡雅、粉彩色艳丽多姿的艺术效果。

窑变釉胆式瓶窑变釉陶瓷最初来自于古代烧窑师傅在烧窑过程中的偶得，一开始人们以为这是窑神在作怪，是一种不祥之物，因此往往将其砸毁，后来随着人们审美的变化，发现窑变的陶瓷也另有一番风味，所以之后的烧制过程中逐渐加以控制并形成了一种独特的陶瓷装饰技术。“窑变釉”利用多种釉色施于一器之上，经高温焙烧后自然流淌，且相互交融，釉面色彩斑斓，绚丽多姿。以清雍正时期最为成功，乾隆朝继续烧制，这件胆式瓶就是此时期比较典型的品种之一。釉面凝厚亮丽，玻璃质感强烈，有细小如丝状的开片纹理和千变万化的交融色泽，犹如火焰般的色彩和图案。为此时期不可多得的艺术珍品，也是乾隆时期民窑窑变品种的优秀代表。

白釉瓜形注壶：

壶体矮小，呈瓜形，无颈，设虚盖，平口，边缘突出一周窄小凸棱饰。壶盖与壶身连为一体，盖内凹，构成一贮池，卧于器上端，中心有一孔，便于注水，

孔上方设扁条状形钮，宜于遮尘。提梁捏塑一瓜藤主蔓，似一拱桥横跨在盖沿之上，匠师又巧妙地捏塑了两个瓜蔓分枝，附于主蔓两侧，既增强了壶梁的支

撑力度，又富有装饰性。提梁和口沿上分别贴塑团花及瓜叶纹，盖沿下方设一圆柱形短流，壶腹圆弧，压印9条凹钱瓜棱纹，腹以下缓收，近底折收，下承

矮圈足。胎质洁白，通体施白色釉，底足无釉，有旋制纹及跳刀痕。釉面光润明亮，局部有刷釉痕及积釉现象，积釉处呈淡青色。这件白瓷瓜形注壶的成功

之处，是制瓷匠师把陶瓷工艺与自然物有机结合起来，丰富了瓷器的造型，其自然物的生动形象与高超娴熟的制瓷技艺融为一体，堪称艺术佳作。

青花纏枝蓮紋蓋罐

口径24、底径26、通高53厘米

1984年麻坊地区文物商店转入馆藏

清顺治(公元1644～1661年)

直口，圆唇，短颈，圓腹下直收，最大腹径在上部，平底。盖与器身以子母口相扣。通体饰缠枝莲纹，盖沿、器身口沿、肩上部施以弦纹。此罐造型雄浑古朴，装饰典雅，色泽浓艳苍翠，釉质光润閃青，条勾绘酣暢有力。

钧瓷碗

敛口，元唇，斜腹，圈足外撇。施天青色釉，口沿釉色微黄，碗口处呈玫瑰紫色，有均匀开片，外壁施釉不及底，自然连接，釉色很厚。露胎处微黄泛红。胎质细腻坚硬。没有花纹装饰却表现出了一种博大的神韵，有一种说法形容钧瓷的珍贵，叫做“家有万贯，不及钧窑一片。”

洒蓝釉白花如意双耳尊

洒蓝又名雪花蓝、青金蓝，因其浅蓝地有水迹般的深蓝色斑点，犹如洒落的蓝色水滴一样，故称洒蓝。洒蓝创烧于明宣德年间，先在器物上施白釉入窑烧制，然后用竹管蘸青釉，吹另一端，使釉色附着在瓷胎上，形成深浅不同的斑点，再经二次入窑烧制。烧成的器物釉面布满均匀的水渍样蓝色斑点，又透出白釉斑片，就像青蓝中飘落点点白雪，颇为美观。这件洒蓝釉如意双耳尊造型端庄秀美，装饰格调高雅，画意清新别致，颈部饰“暗八仙”中的花篮、荷花、阴阳板、宝剑，腹部两侧分别饰琴棋书画以及“暗八仙”中的扇子、渔鼓、葫芦、笛子，刻画真实自然，既是此时期民窑瓷器中的精品，也是厅堂陈设品中的罕见之物，有较高的艺术观赏价值。

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